李少言/文我的妻子小瑾老丁全文阅读
编者按：战胜法西斯战争胜利已逾八十一载，八年抗战的峥嵘岁月，是无数革命先辈用热血与牺牲铸就的红色记忆。版画家李少言作为这段历史的亲历者，以木为纸、以刀为笔，将战争中的坚守与希望、苦难与信仰镌刻于梨木板之上，更亲手刻制《晋绥边区第一枚邮票》，用艺术力量留存下珍贵的晋绥红色印记。本文结合其亲身经历，回望烽火中的木刻创作与边区邮票诞生的历程，重温那段难忘的革命岁月。1937年，卢沟桥的炮声一响，沉睡的中国彻底醒了。无数热血青年不甘心看着国家沉沦，纷纷往延安跑，往共产党领导的抗日根据地跑，都想为国家、为民族出份力。那时候，李少言还是个中学生，也是民先队员，他也跟着这股革命洪流，一路辗转奔向延安。那时候的他，没什么专门的本事，心里就一个念头：要抗日，要革命，要把侵略者赶出中国。就是这份朴素又坚定的信念，陪着他熬过了往后无数苦日子。
到了延安，李少言先在剧团干活，道具制作、布景、化妆，啥都干过，同时也帮着做些政治宣传工作。也正是这段经历，让他和木刻结上了缘。在战争年代，木刻是最实用的美术宣传方式，一幅画能复制好多份，很快就能传到四面八方，让更多人看到抗战的力量，鼓起抗日的勇气。李少言从小就喜欢画画，尤其佩服鲁迅先生倡导的新兴木刻，可真要自己动手刻、自己拓印，他一点头绪都没有。
展开剩余87%好在在陕北公学的时候，他认识了木刻家陈九同志。李少言诚心诚意地拜陈九为师，陈九也不藏私，手把手教他怎么刻、怎么拓印，还送了他几把木刻刀、几块梨木板。就这么着，李少言才算真正走上了木刻创作的路，也暗暗下定决心，要用刻刀记录下战争的点点滴滴，记住那些牺牲的同志。让人痛心的是，1940年，陈九同志在一次战斗中壮烈牺牲，这位引他入门的老师，终究没能看到抗战胜利的那一天。
1938年摄于河南鸡公山抚敌倒社
李少言没辜负老师的教导，一边学一边练，没多久就把刻刀和自己的抗战生活紧紧连在了一起。1940年，是敌后抗日根据地最苦的一年，敌人到处推行“三光”政策，烧杀抢掠，无恶不作。那时候，李少言在八路军一二〇师司令部当秘书我的妻子小瑾老丁全文阅读，和战友们一起过着苦不堪言的日子——每天吃的都是喂牲口的黑豆，连一点油盐都没有，可没人叫苦叫累，个个都斗志昂扬，心里满是抗战必胜的信心。
敌人扫荡的时候，李少言就背着梨木板跟着部队转移，行军的间隙、休息的片刻，只要有一点空闲，他就拿出刻刀，把部队的战斗生活一点点刻在木板上。碰上下雨天，窑洞里光线太暗，看不清刻线，他就把伞捆在板凳上，蹲在雨地里俯身刻制；晚上在油灯下刻，一不小心火星就烧到了头发，他揉一揉、吹一吹，又接着刻。环境越艰苦，亚洲精品久久久久一区二区他的创作劲头就越足。关向应政委曾经找他谈过话，说想送他去延安鲁艺专门学美术，李少言心里特别感动，可还是婉拒了。他说，专业技术什么时候学都不晚，可当下这段浴血奋战的生活，一旦错过了，就再也补不回来了。就是在这样的艰苦环境里，他刻成了《一二〇师转战华北》三十七幅组画，把一二〇师在华北抗击日寇、创建根据地的场景，都生动地刻了下来。
1940年李少言（前排左）、沈逸千（前排右）在八路军一二零师司令部与贺龙司令员（后排左）、关向应政委（后排右）合影
1941年，李少言调到了《抗战日报》（后来改名叫《晋绥日报》），负责美术方面的工作。那时候的报社条件，差得没法说，只有两部对开平板机、两部原始的石印机，还有一个简陋的造纸厂、一个油墨厂，全报社就只有一部采司3*5的照相机。因为没有制版设备，拍下来的照片根本没法刊登，报纸上需要的刊头、漫画、插图、美术字，还有人物头像，全靠我们这些搞美术的，用木板一点点手工刻出来。
《抗战日报》改名的时候，毛主席亲自为《晋绥日报》题写了报头。第一版的大报头，是请延安《解放日报》做的锌版，剩下每个版的小报头，都是李少言用照相机把大报头缩小后，亲手用木板刻出来的。根据地每年都会开劳动模范或者战斗英雄大会，老百姓都想看看英雄们的样子，可没有制版设备，照片登不上，用照片缩小再刻又赶不上报纸出版。李少言就想了个法子，把小块的梨木装在口袋里，开会的时候，一边听报告，一边把英雄模范的头像画在梨木板上，禁漫晚上熬夜刻出来，第二天配合新闻一起刊登，老百姓看了都特别喜欢。除此之外，每天报纸上的头号、二号、三号美术字标题，也都是他和刘正挺同志两个人刻的，活儿特别多，一天都不能停，可他们从来没抱怨过一句。
1943年在《抗战日报》的窑洞里李少言（左一）与刘正挺（左二）、赵力克（右）一起赶印报纸我的妻子小瑾老丁全文阅读
后来，第二次世界大战进入反攻阶段，我们敌后战场也开始反攻，每天都有捷报传来，大家看了都特别振奋。很多读者看到胜利的消息，都想找张地图，看看咱们的军队打到哪里了，看看整个战争的形势，可在根据地，普通干部和老百姓想找一张世界地图，比登天还难。李少言和同事们看在眼里、急在心里，主动揽下了刻制地图的活儿，用梨木板一点点刻，每天刊登在报纸上。这项工作，一直干到解放战争胜利都没停，他们把整个欧亚战场的地图都刻完了，合起来差不多就是一整本世界地图。
在敌后抗日根据地，鲁迅先生倡导的新兴木刻运动，发展得特别好，成了党宣传教育的有力工具。可那时候搞木刻，真的不容易——买不到现成的木刻刀，也找不到会刨梨木板的好木工，想培养更多年轻的木刻爱好者，更是难上加难。为了解决这些问题，李少言专门去兵工厂学铁工，跟着工人师傅学打铁、锉工，还有剁锉、淬火这些手艺，还自己置办了一套铁工、木工工具，亲手给报社的美术工作者做木刻刀，让每个人都有了合自己心意的工具，搞木刻也就方便多了。那段时间，报纸上登了不少小型木刻连环画、小说插图、独幅木刻和年画，李少言也在反“扫荡”、搞地雷阵斗争的时候，刻了《重建》《挣扎》《日军守备队生活》这些组画，用刻刀把战争的残酷、老百姓的苦难，还有军民的坚韧，都一一记录了下来。其中《重建》这幅作品，现在还被中国美术馆珍藏着，画的就是日军扫荡后，八路军帮助老百姓重建家园的场景。
1943年在杨家沟晋西美术工厂
除了在报纸上搞美术、刻木刻，李少言还接过一个特殊的任务——刻制晋绥边区的第一枚邮票。那时候他在晋绥边区做美术工作，领导把这个任务交给了他。他从来没设计过邮票，也没有任何参考资料，可他在这片根据地待了很多年，对这里的一草一木、对这里的军民，都有着深厚的感情。他知道，开辟边区的邮政事业，让军民能方便地通信，是大家迫切需要的，也是革命的需要。所以，他毫不犹豫地接下了这个任务，心里打定主意，再难也要做好。
1993年12月25日《人民日报》海外版刊载李少言刻《毛泽东像》（晋绥邮票）
他琢磨来琢磨去，决定用木口木刻的形式来刻，按照邮票23cm×27cm的尺寸刻成原大，再用石印机印刷。木面太小，手工刻制不能太复杂，所以画面要简练、大方，内容也得是老百姓喜欢的。最后，他把边区军民最热爱的毛主席光辉形象刻在了邮票上，周围配上简单的文字和图案，既好看，又能体现革命信仰。这套《晋绥边区第一枚邮票》发行后，彻底解决了敌人封锁分割下边区军民通信难的问题，更成为了晋绥边区革命岁月的见证，一直沿用至1949年10月1日新中国成立，直到全国统一邮政邮票正式启用，才圆满完成了它的历史使命。
1993年12月25日，《人民日报》海外版还专门刊登了李少言刻的《毛泽东像》（晋绥邮票），让更多人知道了这段难忘的红色历史。
李少言，1937年摄于北平。
李少言是山东临沂人，1937年参加革命，1938年加入中国共产党，1939年到八路军一二〇师司令部，做贺龙司令员和关向应政委的秘书，1943年调到《抗战日报》当美术科长。新中国成立后，他先后在重庆《新华日报》当美术组长，还担任过西南美术工作者协会副主席、中国美术家协会四川分会副主席、四川美术学院党委书记等不少职务，连续当选第三、四、五、六、七届全国人民代表大会代表。他一辈子都在为美术事业奋斗，为四川美术事业的奠基、开拓，还有人才培养，付出了自己全部的心血。
李少言同志晚年照
李少言从事艺术创作六十多年，每个历史时期，都有好作品留下来。后来我的妻子小瑾老丁全文阅读，中国美术家协会、中国版画家协会授予他“中国新兴版画杰出贡献奖”，这是对他一辈子付出的肯定。他的作品，既是战斗的进行曲，也是时代的抒情诗，而他刻制的《晋绥边区第一枚邮票》，更是成为红色记忆的载体，连同那些刻在梨木板上的印记，时刻提醒着我们，不能忘记过去，要坚守初心，不辜负先辈们的牺牲和付出，好好努力，创造更好的未来。
岁月不语，英雄留名；铭记先烈初心，赓续红色文脉。 愿我们一起回望真实革命岁月，守住先辈来路，传承家国情怀。 南下入川干部史料研究会 供稿发布于：四川省